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爱与信仰是人文主义的亘古命题 —专访《永不消逝的电波》编剧罗

发布时间:2019-09-11 15:09:18 已有: 人阅读

  日落幕的第十二届中国艺术节中获得文华大奖的舞剧《永不消逝的电波》,一度在社交网络引爆话题,是近年来较为罕见的票房与口碑齐飞的红色题材主旋律舞剧,且收获的“粉丝”中有一大群“后”的年轻观众,令人惊喜。可以说,《永不消逝的电波》是一部现象级的作品,但我们又希望它不仅仅只是一个现象,更能成为一种茁壮生态下的“常态”。而对编剧罗怀臻来说,上海歌舞团有限公司能出品这样的“爆款”舞剧并不意外,在前一部的《朱

  “转化”是罗怀臻在谈及艺术创作理念时反复提到的重点,这也是身为“50后”的他在多年浸润业界和一线创作实践中得来的经验,也带给他足够多的荣誉和肯定。如今在面对新崛起的“80后”,他的这番感慨尤其深。为什么呢?因为,上海歌舞团的《永不消逝的电波》(下文简称《电波》),就是一个“80后”团队,以舞剧总编导韩真、周莉亚为核心,从演员到作曲、舞美、灯光、服装、音效等二度创作人员都是80甚至90后。罗怀臻认为,正是年轻一辈的崛起,使得这片土壤得以出现一些新的气象。在具体的合作中,他们也能很好地理解剧本、吃透剧本,并且在审美上也颇为新颖。也即是说,让他很放心。

  《电波》的色调看起来很“素”,和我们惯常印象中华美的舞台有出入。对此,罗怀臻表示,是过去的舞剧太注重纷繁色彩的舞美和豪华的包装,这样易落入形式主义的窠臼;不仅如此,在包装和道具上也花费掉很多预算,而对剧本、内容这一真正的主心骨却没有足够的重视也没有足够的支持。

  其实,罗怀臻多年来一直在提倡传统戏曲的当代转化的问题。因为现在整个社会的生活方式、生产方式、娱乐方式以及审美趣味都在快速地城镇化、城市化、都市化,而以农耕时代的生活方式、生产方式和交流方式为依托的戏曲艺术自然也是面临着生存危机—在当下大都市生活的戏剧、戏曲观众们,他们走进剧场,究竟是要看到什么呢?对此,罗怀臻曾写道:“今日,中国舞台艺术的主体形式仍然还是戏曲,然而全国各地正在热火朝天建造的大剧院、歌剧院仿佛又都与戏曲演出无关。是让变化的剧场适应不变的戏曲,还是让戏曲在变化中适应不同的剧场,我想戏曲既要在相适应的场所展示自己,也要自觉登上包括大剧院在内的各种新兴的演出场所与传播平台,以适应现代演艺环境的变化。……二十一世纪大剧院建筑在中国的兴建,是对中华传统戏曲的刁难,也是挑战,更是机遇,它倒逼戏曲在‘扬弃继承’基础上的‘移步’,加快实施‘转化创新’意义中的‘换形’,从而创作出与当代社会、当代剧场、当代审美相适应的新的一代戏曲。”(罗怀臻:《移步换形不散神—谈谈戏曲的扬弃继承与转化创新》【J】:《上海艺术评论》:2016年第1期.第10页)那么,基于这一理念延伸到舞剧中,我们亦可追寻到这一创作的主动脉。

  罗怀臻是一个从不打无准备之战的人。作为打响“上海文化”品牌的标杆作品,《电波》肩上的使命自然是沉甸甸的。如今,《电波》的成功有目共睹,每当有人问起罗怀臻剧本的最成功的因素在何处,罗怀臻都会说:是剧本的文学性。而早些时候,很多人对这一点是有疑问的:舞剧需要剧本吗?舞剧如何体现文学性?美妙之处恰在于此—罗怀臻认为:舞剧是以更民族化、更地域化的方式实现着更现代化和更国际化。

  因为与上海歌舞团的因缘际会,在《朱鹮》之后继续合作《电波》,罗怀臻说,也是因为第十二届中国艺术节在上海举办的契机非常重要。这么多年来,上海是第一次申请主办,所以可以说是势在必得,为此,我们自然应该拿出属于我们的作品,尤其是一部舍得将大制作的功夫用在作品“文学性”上的作品。正是重视文学的这种观念突破,让舞剧有了内涵,也有了情感、有了观念,所以舞剧它就有依托了,不再是浮在视觉表层的一种东西,这在今年这届同样口碑很好的《天路》《醒·狮》等舞剧作品中亦可见一斑。舞剧,是本届中国艺术节的最大亮点。

  《电波》备战的过程,直至演出的轰动、口碑以及最后获奖之后的思考总结,这些都应该成为一种经验普及,而非一种现象级的个案。包括同期共同参赛的上海出品的作品,它们的不足又在何处?这样横向和纵向共同参照、讨论、分析才更有价值。

  罗怀臻将《永不消逝的电波》比做上海歌舞团“定海神针”般的作品。很难想象,如果上海京剧院没有《曹操与杨修》,如果上海淮剧团没有《金龙与蜉蝣》,如果上海越剧院没有《红楼梦》《梁祝》,如果上海沪剧院没有《芦荡火种》《罗汉钱》

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